或者更令人心痛的是，看看当他们授予肖恩·潘《奶水》一片中的最佳男演员奖项，而不是授予达伦·阿罗诺夫斯基执导的《摔跤手》中的米基·洛克。洛克的故事与弗雷泽的故事非常相似：一位曾经充满前途、才华横溢的演员被人生的不幸引入歧途。

洛克广为人知的药物成瘾和糟糕的职业选择的历史为他饰演的兰迪·罗宾森增添了层次感。这是一部积极探讨他的遗产的电影，而这正是让人心碎的是，奥斯卡会转而选择其中一位老面孔，并将其颁发给在传记片中扮演真实人物的演员。

这并不是说潘没有资格获胜。他的胜利是电影中LGBTQIA+代表的胜利，这总是值得庆祝的事情。但这仍然无法改变，如果洛克获胜，那将是一个低谷和高峰交替的职业生涯的完美高潮。

(资料图)

学院倾向于支持现实生活中人物的表演

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这反映了奥斯卡存在的更大问题，即他们越来越依赖于将真人表演作为评判卓越表演的标准。特别是在21世纪的奥斯卡历史上，主要的最佳男女主角奖通常颁发给扮演真实（通常是传奇）人物的演员，其中最著名的例子包括凯特·布兰切特饰演凯瑟琳·赫本，杰米·福克斯饰演雷·查尔斯，拉米·马利克饰演弗雷迪·默丘里，以及丹尼尔·戴-路易斯饰演亚伯拉罕·林肯。

这是一个令人担忧的趋势，因为它创造了这样一个神话，即人们只能通过直接比较或者表演是否达到了预先设定的理想标准来评判出伟大的表演。这也滋生了我们当前文化所陷入的怀旧周期，奥斯卡成员似乎更倾向于想要验证过去而不是为未来铺平道路。以前“奥斯卡诱饵”的意思是指服装或敏感的戏剧，其中人物几乎不出门，现在则意味着扮演某个有些英雄般的已故人物。

这两种思想的完美交汇出现在2015年迈克尔·基顿（《鸟人》）和埃迪·雷德梅恩（《万物理论》）之间的角逐中。迈克尔·基顿凭借一次精彩的表演再次活跃起来，积极地与他曾经伟大的演员身份重新接轨，而雷德梅恩则在电影《万物理论》中给出了一个细致入微、栩栩如生的史蒂芬·霍金形象，这部电影是“奥斯卡诱饵”的典范。

考虑到基顿已经赢得了先前的重要奖项（例如评论家选择奖和金球奖），他似乎很有可能会赢。但最终雷德梅恩获胜，回过头来看，这似乎是奥斯卡的老套路和平庸做法。更糟糕的是，《鸟人》已经成为2010年代至少一部独特的电影之一，而《万物理论》是那种除非提到雷德梅恩因它获得奥斯卡才会被人讨论的电影。

这并不是说奥斯卡不能改变。尽管人们对其最近的资格规定和增加会员多样性等方面进行了大量讨论，但它发展的另一种方式是在一定程度上扩大了自己的调色板。即使是10年前，像《寄生虫》这样的电影赢得最佳影片，或者像尹丑珍这样的未知女演员获得最佳女配角也几乎是无法想象的。

但我们刚刚见证了奥斯卡抛弃旧习惯的证据。通过授予布兰登·弗雷泽最佳男主角奖和杨紫琼最佳女主角奖，他们拒绝向过去低头，而是反映了当下的感受，并验证了那些演员的叙事和经验，他们不仅给出了精彩的表演，还提供了对自己职业生涯和生活的独特共情洞察力。让我们希望他们明年保持这个纪录。

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